Už téměř 30 let má Austrálie stavbu, kterou zná celý svět. Pravidelně se objevuje na seznamech nejkrásnějších a nejpůsobivějších staveb světa: Opera v Sydney. A to právem! Obrovské bílé plachty v noci září nejrůznějšími barvami a přes den se třpytí na slunci. Skutečně velkolepá budova.
Jen stěží si lze představit, že to kolem Opery v Sydney pořádně vřelo. Během plánování a výstavby docházelo k četným konfliktům mezi architektem a vládou. Příliš drahé, příliš časově náročné, příliš extravagantní – a nakonec tvůrce Opery v Sydney z projektu odstoupil. Dnes se společně podíváme na historii Opery v Sydney podrobněji. Zní to napínavě? Tak čtěte dál!
Opera v Sydney – Proč Austrálie potřebovala operu
Po druhé světové válce se z téměř zapomenutého ostrova stávalo stále atraktivnější místo k životu. Austrálie byla stále oblíbenější a hlavní město Sydney rychle rostlo. Domy se stavěly jako na běžícím pásu. Přistěhovaly se tisíce lidí. Ale co stále chybělo, byla kultura. Vzmáhající se světové město navíc chtělo skutečnou dominantu, na kterou by mohlo být právem hrdé.
V roce 1956 byla proto vypsána architektonická soutěž na budovu opery na místě Bennelong Point, přímo na břehu. Přišlo přes 230 návrhů z více než 30 zemí. A vítěz? Tady to začíná být zajímavé, protože nikdo ho neznal. Pojďme se blíže podívat na architekta Jørna Utzona. Muže, který vyhrál soutěž na Operu v Sydney.
Neznámý architekt: Jørn Utzon
Jørn Utzon byl dánský architekt, o kterém se na mezinárodní scéně téměř, pokud vůbec, nic nevědělo. Protože měl sotva nějaké zkušenosti s realizovanými velkými projekty. V jeho návrzích bylo zřejmé, čím se inspiroval:
- plachtěním v přístavu
- lasturami
- přírodními tvary
- mayskými chrámy
Co je obzvláště zajímavé: Jeho kresby byly spíše skicami než úplnými stavebními plány. Nápady přenášel na rýsovací prkno. Přitom bylo spíše druhořadé, zda byl jeho návrh vůbec realizovatelný. Tu záležitost s realizovatelností odvážných návrhů možná znáte už z jiných blogových příspěvků. V případě Zahy Hadid to bylo velmi podobné. Pokud se chcete podívat, najdete článek zde: Blogový příspěvek o Zahovi Hadid .
Zpět k Jørnu Utzonovi: Nadchl jeho návrh okamžitě a všichni členové poroty se shodli? Ne. Vůbec ne. Protože jeho skici vyhrály soutěž jen díky tomu, že je jeden z členů poroty znovu vytáhl z hromady vyřazených prací. Byla to tedy náhoda a velká dávka štěstí, že byl návrh Jørna Utzona na Operu v Sydney vybrán.
Opera v Sydney: Drama ohledně střechy
Návrh byl tedy stanoven. Teď šlo o realizaci. A právě zde začaly problémy. Střecha nebyla stavitelná. Respektive nikdo nevěděl, jak by se to mělo udělat. Volné tvary byly na počátku 60. let prakticky nemožné. Vzpomeňme si: Moderní výpočty pomocí počítačů? Hudba budoucnosti.
Statická analýza se v té době musela kompletně počítat ručně. Bylo provedeno mnoho pokusů převést skici do stavebně realizovatelného návrhu, ale prostě to nešlo. Mnoho let se pracovalo výhradně na tom, aby se střešní konstrukce převedla do reálných čísel.
Střecha Opery v Sydney: Řešení?
Původně měly všechny skořepiny mít různé tvary. Stejně jako plachty okolních lodí v přístavu vypadaly zcela rozdílně. Problém: Každé bednění by se stalo unikátem. To znamenalo nejen spoustu výpočetní práce, ale také obrovsky vysoké náklady.
U mnoha velkých projektů by toto byl bod, kdy se inženýrství a architekt frustrovaně rozejdou a přestanou spolu mluvit. V případě Opery v Sydney to probíhalo zcela jinak. Došlo k mimořádně úzké spolupráci mezi architektem Jørnem Utzonem a inženýry z Arup.
Zatímco se Utzon zabýval geometrickou estetikou, inženýři se vrhli na technické výpočty. Mezi lety 1957 a 1962 bylo prozkoumáno mnoho možností: parabolické skořepiny, eliptické skořepiny, různá zakřivení a volné tvary. Ale nic z toho nefungovalo.
Pak se týmu inženýrů a Utzonovi podařil průlom: Všechny prvky střechy měly pocházet z téže koule. To přineslo obrovské výhody. Protože díky tomu měly všechny skořepiny stejný poloměr. Koule také znamenala, že bednění bylo možné použít vícekrát a standardizovat jako prefabrikáty.
To nejen zjednodušilo procesy, ale také zjednodušilo výpočty a výrazně snížilo náklady. Takže společný úspěch po celé linii. Dodnes je Opera v Sydney, pokud jde o její střechu, příkladem toho, jak architektura a inženýrství spolupracují ruku v ruce na vytváření velkolepých staveb.
Opera v Sydney: Technické detaily
Celkem bylo jen pro skořepiny potřeba přes 2 000 prefabrikovaných betonových prvků a přenos zatížení do základu byl enormně složitý. Střecha Opery v Sydney postavila inženýry před výzvu. S konvenčními výpočetními metodami z konce 50. let by to celé vůbec nebylo realizovatelné.
Nicméně projekční kancelář Arup brzy nasadila první počítače. Tehdy byly výpočty pomocí počítačů z velké části průkopnickou prací. Co by ručně trvalo léta, bylo nyní možné během několika týdnů. To inženýrům nesmírně usnadnilo soustředit se na své další úkoly.
Krok za krokem vyvíjeli konstrukci Opery v Sydney a ověřovali různé varianty. Podpořeni složitými výpočty, které prováděly jejich počítače. Dodnes je vývoj Opery v Sydney považován za milník, pokud jde o souhru inženýrských znalostí a techniky.
První CAD programy vyvinuli a použili o několik let později inženýři z německé projekční kanceláře Andrä a Leonhardt. Například pro výpočet střešní konstrukce Olympijského stadionu v Mnichově. K této impozantní budově jsme již publikovali blogový příspěvek. Rádi si jej přečtěte: Olympijský stadion Mnichov .
Mimochodem: Střecha Opery v Sydney působí z dálky bíle. Ve skutečnosti se skládá z více než 1 mil. keramických dlaždic, které v matném, lesklém a krémovém provedení zajišťují spektakulární odrazy světla. Kdo také hodně pracoval s keramickými dlaždicemi, byl architekt a inženýr Santiago Calatrava. Pokud si o něm chcete přečíst více, najdete zde napínavý příspěvek: Mezi elegancí a dobrodružstvím: Santiago Calatrava .
Opera v Sydney: Exploze nákladů
Opera v Sydney získávala navenek stále více tvar. Média referovala v prudkém sledu. A, jak to u velkých projektů často bývá, s léty se hlasy stávaly stále kritičtějšími. Protože jedním bodem, o kterém jsme vůbec nemluvili, byly náklady. Na začátku stavby se vycházelo ze 7 mil. australských dolarů.
Rychle se ukázalo: To nikdy a v žádném případě nebude stačit. Na konci stál projekt na 102 mil. australských dolarů. Více než desetkrát tolik, než bylo plánováno. Také původní doba výstavby 4 let byla postupně natahována. Až byla nakonec čtyřikrát delší. Taková zpoždění u velkých projektů nejsou vzácná. O podobných případech jsme již hovořili v jiných příspěvcích. Pokud vás takové projekty zajímají, podívejte se prosím sem:
- Budova Elbphilharmonie v Hamburku
- Letiště Berlín-Braniborsko
- Forest City: Pravděpodobně nejdražší město duchů na světě
Opera v Sydney: Proč tak drahá?
Důvody pro rostoucí náklady při stavbě Opery v Sydney byly rozmanité. A začaly ještě předtím, než bylo plánování vůbec dokončeno. Stavělo se, aniž by bylo k dispozici dokončené plánování staveb. Žádné dobré předpoklady.
To spočívalo především v konstrukci střešní skořepiny. Koneckonců struktura musela být teprve vyvinuta. Tím byly mnohé práce, které již byly hotové, znovu upravovány nebo dokonce stavěny nanovo. Stavělo se tedy dvakrát a třikrát, což samozřejmě stálo čas a tím i peníze.
Kromě toho se všichni zúčastnění zpočátku soustředili na vnějšek. Ve skutečnosti nebyly vnitřní prostory na začátku ještě vůbec naplánovány a byly několikrát přepracovány. Také sám stavebník, vláda spolkového státu Nový Jižní Wales, přispěl k množství problémů. Protože naléhala, aby se dalo přednost začátku stavby před dokončeným plánováním. Prestižní projekt měl být hotov co nejrychleji.
Další problém se týkal celé organizace. Mnohé, například obecné rozdělení rolí, bylo nejasné. Vláda, stavební správa, architekt a inženýři měli rozdílné představy a činili částečně zcela odlišná rozhodnutí. Nakonec došlo k četným názorovým rozdílům a nedorozuměním, které stavbu dále zpožďovaly.
Opera v Sydney: Architekt mizí
Tehdejší premiér Joseph Cahill byl projektem nadšen. Chtěl začít se stavbou co nejrychleji, ještě předtím, než byla dokončena veškerá plánování. Koneckonců cítil mediální tlak, zatímco oči celého světa byly upřeny na Operu v Sydney.
Cahill se však dokončení nikdy nedožil. Zemřel a s ním zmizela i pozitivní, nadšená nálada ve vládě Austrálie. Protože v roce 1965 dospěl nový ministr pro veřejné práce, Davis Hughes, k závěru, že růst nákladů musí přestat.
Následně požadoval podrobné podklady o nákladech a plánování a nakonec zastavil dosud nevyplacené honoráře Jørnu Utzonovi. Architekt tedy nedostával žádný plat za práci, kterou již do projektu vložil. Není divu, že se důvěrný vztah mezi oběma stranami nejen rozbil. Spíše se roztříštil na tisíc střepů.
To celé mělo dalekosáhlé důsledky. Protože Utzonovi začaly být kritické hlasy z vlády i médií příliš. V roce 1966 jako architekt odstoupil z projektu a opustil Austrálii. Víc než to, nikdy se nevrátil. Jak bylo právě naznačeno: Velkou roli zde hrál také tisk.
Drama kolem Opery v Sydney: Role médií
S léty, nejpozději po změně vlády, tisk informoval stále kritičtěji o projektu. V titulcích se četlo znovu a znovu: Růst nákladů tady a zpoždění stavby tam.
Ne zřídka byla Opera v Sydney označována jako hrob pro miliony, čistě prestižní projekt nebo jednoduše jako plýtvání daněmi. Ale místo toho, aby se zabývala plánováním a stavbou samotnou, dělala média to, co umí obzvlášť dobře: stahala jednotlivé osoby.
To se již ukázalo i u jiných architektů a inženýrů. Patří sem například legendární inženýr Gustave Eiffel nebo také Eugène Freyssinet, otec předpjatých betonových mostů. Pokud si o nich chcete přečíst více, podívejte se prosím sem:
Jørn Utzon se tedy stále více dostával osobně pod kritiku a byl často zobrazován jako zodpovědný hnací motor nákladů. Koneckonců otevřená, iterativní práce průkopnického architekta na Opeře v Sydney byla veřejnosti trnem v oku.
Média neustále hovořila o špatném plánování a velikášství. Tím také zvyšovala politický tlak na vládu, aby tvrději zakročila proti architektovi. A jak to dopadlo, jsme již viděli v předchozí části.
Opera v Sydney: Po Utzonově rezignaci
Když architekt Opery v Sydney, Jørn Utzon, 28. února 1966 oficiálně rezignoval a o několik týdnů později odcestoval, vzal si s sebou veškeré podklady k návrhu. Vše, co se ještě nacházelo v jeho kanceláři. Tím Opera v Sydney ztratila nejen svého mistra, ale i další plánování.
Mnoho detailů k další výstavbě nebylo úplně zdokumentováno. Nový plánovací tým se tedy musel nejprve do původního návrhu zapracovat. A Utzon? Ten se na staveniště již nevrátil. Byl sestaven nový tým architektů, který se měl postarat o rychlý a příznivý konec dlouhodobého staveniště.
Společně se svým týmem z Lionela Todda a Davida Littlemore byl Peter Hall jmenován vedoucím architektem, aby budovu dokončil. Vnitřní prostory měly být zcela nově navrženy a pro technické provedení existovaly úzké rozpočtové a časové plány. Tento velmi úzký rámec donutil tým k četným změnám.
Například velký sál nebyl plánován pro operní představení, ale jako koncertní sál. Pro opery vznikl menší sál. Dále bylo přepracováno původní plánování jevišť a jevištní techniky. Materiály a interiér se nakonec výrazně lišily od toho, co si Utzon představoval. Nakonec byla Opera v Sydney otevřena v roce 1973, ale Utzon nebyl ani pozván.
Změny plánů nakonec přinesly požadované úspory, měly však dlouhodobé následky. Protože vnitřní vybavení nebylo kvalitativně na výši. Jak by také mohlo, s úzkým časovým plánem a sotva nějakým rozpočtem? Například se v koncertním sále vyskytly masivní akustické problémy.
Navíc bylo za jevištěm příliš málo místa k přípravě další kulisy nebo komparzistů. Také velké opery, jaké tehdy existovaly ve všech velkých operních domech, nebyly v tomto malém sále jednoduše realizovatelné. K tomu se přidalo, že technika a logistika byly jeden jediný chaos.
Mnohé prostě nebylo domyšleno do konce nebo bylo provedeno polovičatě. Jediná opravdu dobrá zpráva: Mnoho z těchto problémů dnes již neexistuje. Protože v posledních desetiletích bylo mnohé přestavěno nebo nově naplánováno a zrekonstruováno.
Utzon a jeho Opera v Sydney: Pozdní rehabilitace
Ze svého pravděpodobně nejznámějšího projektu vystoupil, ale pro Utzona to nešlo z kopce. Udělal si mezinárodní jméno. Tím se změnil i postoj vlády Austrálie vůči němu. V 90. letech s ním tým Opery v Sydney znovu navázal kontakt.
A Utzon? Byl více než připraven pomoci! Koneckonců Opera v Sydney byla stále jeho mistrovským dílem. Alespoň navenek. Ze zdravotních důvodů sice již nemohl cestovat do Austrálie, ale spolupracoval jako poradce na různých přestavbách. Pravděpodobně také proto, aby zachránil, co se ještě zachránit dalo.
Společně se svým synem Janem Utzonem vyvinul směrnice pro budoucí renovace, aby postupně uvedl interiér do souladu s exteriérem Opery v Sydney. Například v roce 2004 byl otevřen Utzon Room – první vnitřní prostor opery, který skrz naskrz odpovídal jeho původní vizi.
Také mezinárodně byly jeho mistrovské dílo a jeho výkony uznány teprve pozdě. V roce 2003 obdržel Jørn Utzon Pritzkerovu cenu, nejvyšší ocenění v architektuře. Přitom bylo v odůvodnění dokonce výslovně zdůrazněno, jak důležitá byla jeho práce a jak moc Opera v Sydney ovlivnila architekturu 20. století.
Pro samotnou operní budovu v Sydney existovala rovněž cena: Byla v roce 2007 prohlášena za světové kulturní dědictví. To bylo něco výjimečného! Tím byl Utzon teprve druhým architektem na světě, který zažil toto nejvyšší uznání za své dílo ještě za svého života, ve věku 89 let.
Závěr: Opera v Sydney
Opera v Sydney nám ještě dnes, desetiletí po svém otevření, ukazuje, co je možné, když inženýři a architekti spolupracují ruku v ruce. Vizionářské návrhy a inovativní inženýrské umění – je zapotřebí obojí, aby vznikla mistrovská díla, jako je Opera v Sydney.
Odvážné návrhy a inovativní práce skutečných průkopníků společně vytvořily to, co tehdy sotva kdo považoval za možné. Obě disciplíny se vzájemně posouvaly vpřed. Se svou spektakulární střechou, brzkým nasazením počítačů pro výpočty a novými stavebními postupy nastavila Opera v Sydney impozantní měřítka pro četné stavby po ní.
Zároveň historie Opery v Sydney působivě ukazuje, jak důležité mohou být lidské mezikroky ve všech technických otázkách a výzvách. Komunikace a spolupráce – a to napříč různými profesemi a hierarchiemi: Jen tak může vzniknout prestižní stavba, která ještě desetiletí poté nadchne všechny. Od turistů přes inženýry až po snící architekty, kteří již plánují další, na první pohled nemožnou, stavbu.